Nhà soạn nhạc và nhạc trưởng xuất sắc Antonio Salieri đã viết hơn 40 vở opera và một số lượng đáng kể các tác phẩm thanh nhạc và nhạc cụ. Ông viết các tác phẩm âm nhạc bằng ba thứ tiếng.
Lời nguyền thực sự dành cho nhạc trưởng là những cáo buộc cho rằng ông có liên quan đến vụ sát hại Mozart. Anh ta không thừa nhận tội lỗi của mình và tin rằng đây không gì khác hơn là một phát minh của những người ghen tị với anh ta. Khi ở trong phòng khám tâm thần, Antonio tự gọi mình là kẻ sát nhân. Mọi chuyện xảy ra trong cơn mê sảng nên hầu hết những người viết tiểu sử đều tin rằng Salieri không liên quan đến vụ giết người.
Tuổi thơ và tuổi trẻ của nhà soạn nhạc Antonio Salieri
Maestro sinh ngày 18 tháng 1750 năm XNUMX trong một gia đình đông con của một thương gia giàu có. Ngay từ khi còn nhỏ, anh đã tỏ ra yêu thích âm nhạc. Người cố vấn đầu tiên của Salieri là anh trai Francesco, người đã học nhạc từ Giuseppe Tartini. Khi còn nhỏ, anh đã chơi thành thạo violin và organ.
Năm 1763, Antonio mồ côi. Cậu bé rất xúc động trước cái chết của cha mẹ mình. Những người bạn thân của cha anh, gia đình Mocenigo đến từ Venice, đã nhận quyền giám hộ cậu bé. Gia đình nuôi sống giàu có nên họ có thể chu cấp cho Antonio một cuộc sống thoải mái. Gia đình Mocenigo đã góp phần vào việc giáo dục âm nhạc của Salieri.
Năm 1766, nhà soạn nhạc cung đình của Joseph II, Florian Leopold Gassman, đã thu hút sự chú ý đến nhạc sĩ trẻ tài năng. Anh vô tình đến thăm Venice và quyết định đưa cậu thiếu niên tài năng theo mình đến Vienna.
Ông được bổ nhiệm vào vị trí nhạc sĩ trong các bức tường của nhà hát opera cung đình. Gassman không chỉ tham gia vào việc giáo dục âm nhạc cho phường của mình mà còn tham gia vào sự phát triển toàn diện của anh ấy. Những người có cơ hội gặp Salieri đều nhận xét rằng ông tạo ấn tượng về một người rất thông minh.
Gassman đã đưa Antonio vào vòng tròn ưu tú. Ông giới thiệu anh với nhà thơ nổi tiếng Pietro Metastasio và Gluck. Những người quen mới đã đào sâu kiến thức của Salieri, nhờ đó anh đạt đến những đỉnh cao nhất định trong việc xây dựng sự nghiệp âm nhạc.
Sau cái chết bất ngờ của Gassmann, học trò của ông đã thay thế vị trí nhà soạn nhạc cung đình và chỉ huy Nhà hát Opera Ý. Chỉ một năm sau, ông được bổ nhiệm làm nhạc trưởng tòa án. Vào thời điểm đó, vị trí này được coi là uy tín nhất và được trả lương cao nhất trong giới sáng tạo. Ở châu Âu, Salieri được coi là một trong những nhạc sĩ và nhạc trưởng tài năng nhất.
Con đường sáng tạo của nhà soạn nhạc Antonio Salieri
Chẳng bao lâu, nhạc trưởng đã giới thiệu cho người hâm mộ tác phẩm của mình vở opera xuất sắc “Phụ nữ có giáo dục”. Nó được dàn dựng ở Vienna vào năm 1770. Tác phẩm đã được công chúng đón nhận nồng nhiệt. Sự nổi tiếng của Salieri giảm sút. Sự đón tiếp nồng nhiệt đã truyền cảm hứng cho nhà soạn nhạc viết các vở opera: “Armida”, “Venice Fair”, “The Stolen Tub”, “The Innkeeper”.
"Armida" là vở opera đầu tiên trong đó Antonio cố gắng thực hiện những ý tưởng cơ bản về cải cách opera của Christoph Gluck. Ông coi Salieri là người kế nhiệm và đặt nhiều hy vọng vào anh.
Chẳng bao lâu, nhạc trưởng nhận được lệnh tạo nhạc đệm cho lễ khai trương nhà hát La Scala. Nhà soạn nhạc đã làm theo yêu cầu và ngay sau đó ông đã trình bày vở opera “Châu Âu được công nhận”. Năm sau, được nhà hát Venice ủy quyền đặc biệt, nhà soạn nhạc đã trình bày một trong những tác phẩm xuất sắc nhất của mình. Chúng ta đang nói về vở opera "Trường học ghen tị".
Năm 1776, người ta biết rằng Joseph đã đóng cửa Nhà hát Opera Ý. Và ông đã bảo trợ cho vở opera Đức (Singspiel). Opera Ý chỉ được nối lại sau 6 năm.
Đối với Salieri, những năm tháng này quả là cực hình. Người nhạc trưởng đã phải rời khỏi “vùng an toàn” của mình. Nhưng có một lợi thế trong việc này - hoạt động sáng tạo của nhà soạn nhạc đã vượt xa biên giới Vienna. Ông đã có đóng góp đáng kể vào sự phát triển của thể loại singspiel. Trong khoảng thời gian này, Antonio đã viết bản nhạc nổi tiếng "The Chimney Sweep".
Singspiel là một thể loại nhạc kịch và kịch phổ biến ở Đức và Áo vào nửa sau thế kỷ 18 và đầu thế kỷ 19.
Trong thời kỳ này, xã hội văn hóa quan tâm đến các sáng tác của Gluck. Ông tin rằng Salieri là người thừa kế xứng đáng. Gluck tiến cử Antonio vào vị trí quản lý nhà hát opera La Scala. Vài năm sau, ông giao cho Salieri một ủy nhiệm từ Học viện Âm nhạc Hoàng gia Pháp cho vở opera “Danaides”. Ban đầu, Gluck được cho là sẽ viết vở opera, nhưng vì lý do sức khỏe nên ông không thể thực hiện được. Năm 1784, Antonio giới thiệu tác phẩm này với xã hội Pháp và trở thành tác phẩm được Marie Antoinette yêu thích nhất.
Phong cách âm nhạc
Danaids không phải là sự bắt chước của Gluck. Salieri đã cố gắng tạo ra phong cách âm nhạc của riêng mình dựa trên sự tương phản. Vào thời điểm đó, một bản giao hưởng cổ điển với những sáng tác như vậy vẫn chưa được xã hội biết đến.
Trong vở opera được trình bày và trong các tác phẩm tiếp theo của Antonio Salieri, các nhà phê bình nghệ thuật đã ghi nhận tư duy giao hưởng rõ ràng. Nó tạo nên một tổng thể không phải từ nhiều mảnh vỡ mà từ sự phát triển tự nhiên của chất liệu.
Năm 1786, tại thủ đô của Pháp, nhạc trưởng bắt đầu liên lạc với Beaumarchais. Anh ấy đã chia sẻ kiến thức và kỹ năng sáng tác của mình với Salieri. Kết quả của tình bạn này là một vở opera xuất sắc khác của Salieri. Chúng ta đang nói về tác phẩm âm nhạc nổi tiếng “Tatar”. Vở opera được trình diễn tại Học viện Âm nhạc Hoàng gia vào năm 1787. Việc sản xuất gây ra khá nhiều xáo trộn. Antonio đang ở đỉnh cao của sự nổi tiếng.
Năm 1788, Hoàng đế Joseph đã cho người chỉ huy ban nhạc Giuseppe Bonno nghỉ hưu xứng đáng. Antonio Salieri đã đến vị trí của mình. Joseph là một người hâm mộ tác phẩm của nhà soạn nhạc nên việc bổ nhiệm ông vào vị trí này là điều được mong đợi.
Khi Joseph qua đời, Leopold II đã thay thế vị trí của ông và giữ khoảng cách với những người xung quanh. Leopold không tin tưởng bất cứ ai và tin rằng xung quanh mình là những kẻ giả tạo. Điều này có tác động tiêu cực đến công việc của Salieri. Các nhạc sĩ không được phép đến gần vị hoàng đế mới. Ngay sau đó Leopold đã sa thải giám đốc Nhà hát Tòa án, Bá tước Rosenberg-Orsini. Salieri mong đợi điều tương tự sẽ xảy ra với mình. Hoàng đế chỉ miễn nhiệm cho Antonio khỏi nhiệm vụ chỉ huy Nhà hát Opera Ý.
Sau cái chết của Leopold, người thừa kế của ông, Franz, lên ngôi. Anh ấy thậm chí còn ít quan tâm đến âm nhạc hơn. Nhưng anh vẫn cần sự phục vụ của Antonio. Salieri đóng vai trò là người tổ chức các lễ kỷ niệm và lễ kỷ niệm của triều đình.
Những năm sáng tạo sau này của nhạc trưởng Antonio Salieri
Antonio cống hiến hết mình cho sự sáng tạo khi còn trẻ. Năm 1804, ông trình bày tác phẩm âm nhạc “Người da đen”, tác phẩm nhận được nhiều đánh giá tiêu cực từ các nhà phê bình. Công chúng cũng phản ứng khá lạnh lùng với thể loại Singspiel. Bây giờ anh ấy thậm chí còn tham gia nhiều hơn vào các hoạt động xã hội và sư phạm.
Từ 1777 tới 1819 Salieri là người chỉ huy cố định. Và từ năm 1788, ông trở thành người đứng đầu Hiệp hội Âm nhạc Vienna. Mục tiêu chính của hội là tổ chức các buổi hòa nhạc từ thiện cho các góa phụ và trẻ mồ côi của các nhạc sĩ người Vienna. Những buổi hòa nhạc này tràn ngập lòng tốt và lòng thương xót. Các nhạc sĩ nổi tiếng khiến khán giả thích thú khi trình diễn những sáng tác mới. Ngoài ra, những tác phẩm bất hủ của những người đi trước Salieri thường được trình diễn tại các buổi biểu diễn từ thiện.
Antonio đã tham gia tích cực vào cái gọi là “học viện”. Những buổi biểu diễn như vậy được dành riêng cho một nhạc sĩ cụ thể. Antonio tham gia vào “học viện” với tư cách là người tổ chức và chỉ huy.
Từ năm 1813, nhạc trưởng là thành viên của ủy ban tổ chức Nhạc viện Vienna. Bốn năm sau, ông đứng đầu tổ chức đại diện.
Những năm cuối đời của nhà soạn nhạc tràn ngập những trải nghiệm và nỗi thống khổ về tinh thần. Sự thật là anh ta bị buộc tội giết Mozart. Anh ta phủ nhận tội lỗi của mình và nói rằng anh ta không liên quan đến cái chết của nhà soạn nhạc nổi tiếng. Salieri yêu cầu học trò Ignaz Moscheles của mình chứng minh cho cả thế giới thấy mình vô tội.
Tình hình của Antonio trở nên tồi tệ hơn sau khi anh ấy cố gắng tự tử. Anh ấy đã được đưa đến phòng khám. Họ nói rằng trong một cơ sở y tế, trong cơn mê sảng, anh ta đã thú nhận tội giết Mozart. Tin đồn này không phải là hư cấu; nó được ghi lại trong sổ ghi chép đàm thoại của Beethoven từ năm 1823-1824.
Ngày nay các chuyên gia nghi ngờ lời thú nhận của Salieri và độ tin cậy của thông tin. Ngoài ra, một phiên bản được đưa ra cho rằng trạng thái tinh thần của Antonio không được tốt nhất. Rất có thể, đây không phải là một lời thú nhận mà là sự tự buộc tội bản thân trong bối cảnh sức khỏe tâm thần ngày càng sa sút.
Chi tiết về cuộc sống cá nhân của maestro
Cuộc sống cá nhân của nhạc trưởng đã thành công. Anh ấy đã kết hôn với Theresia von Helferstorfer. Cặp đôi kết hôn vào năm 1775. Người phụ nữ sinh được 8 người con.
Đối với Salieri, vợ anh không chỉ trở thành người phụ nữ yêu dấu của anh mà còn trở thành người bạn thân nhất và nàng thơ của anh. Anh ấy thần tượng Theresia. Antonio qua đời để lại bốn đứa con và vợ. Những mất mát cá nhân đã ảnh hưởng đến nền tảng tình cảm của anh ấy.
Sự thật thú vị về Antonio Salieri
- Anh ấy thích đồ ngọt và đồ nướng. Antonio vẫn giữ được sự ngây thơ trẻ con của mình cho đến cuối ngày. Có lẽ vì vậy mà không ai có thể tin được rằng anh có khả năng giết người.
- Nhờ làm việc chăm chỉ và thói quen hàng ngày, nhạc trưởng đã làm việc hiệu quả.
- Họ nói rằng Salieri không hề ghen tị. Ông đã giúp những người trẻ tuổi, tài năng nâng cao kiến thức và đảm nhận những vị trí tốt.
- Ông dành nhiều thời gian cho hoạt động từ thiện.
- Sau khi Pushkin viết tác phẩm “Mozart và Salieri”, thế giới càng bắt đầu buộc tội Antonio về tội giết người với sự tự tin lớn hơn.
Cái chết của nhà soạn nhạc
Nhạc trưởng nổi tiếng qua đời vào ngày 7 tháng 1825 năm 10. Lễ tang diễn ra vào ngày 1874 tháng XNUMX tại Nghĩa trang Công giáo Matzleindorf ở Vienna. Năm XNUMX, hài cốt của nhà soạn nhạc được cải táng tại Nghĩa trang Trung tâm Vienna.
